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   東京近郊の中学校に通う生徒たちは、一見平凡にふるまいながらも、実は終始やり場のなさを終始感じている。そんな折り、台風が接近し、学校に籠もった少年少女たちは、そこでカーニバルを始めていくのだが…。

   相米慎二監督がごくごく普通の中学生たちの日常のいらだちが、やがて台風という触媒を得て解放され、いつしかそれが狂気と化していくさまを鋭く見据えた青春映画の傑作。工藤夕貴をはじめとするときのティーン俳優たちが、それぞれ存在感を大いにアピール。また、対する大人側の代表として、三浦友和がそれまでの優等生ぶりを180度ひっくりかえす演技を披露し、その後の転機とした。第1回東京国際映画祭ヤングシネマ部門の大賞を獲得。そのとき審査委員長だったベルナルド・ベルトルッチ監督は、本作からすこぶる創作意欲を与えられたと語っている。(的田也寸志)


Customer Reviews:
類い稀なる青春映画
この話は「大人」が思春期のある一面を掬い取った大人向けの
非常に作家性の強い作品だ。

どういうことか?
それは劇中の中学生等と同じくらいの年齢の子が観たとしても、ありえないから〜
とピンとこない、むしろ軽く引いてしまう危険性を大いに孕んでいる、ということだ。

しかし何故だろう、
思春期というものからようやく距離を感じられるようになった今の私が観ると
こんなにもすぅーっと理解できてしまうのは。

ふと思う、
かつての自分も台風に何かを期待したことがなかったかと。

放課後に取り残され、夜の校舎から帰宅することができない
どこか芝居がかった少年少女たち。そこで経過する奇妙な一夜。

じりじりと台風が接近する非日常的な空、気温湿度までもが伝わってくるかのような映像。

思春期における心身の不安定かつ危険な感覚、
つい見過ごされてしまいがちな青春の刹那を見事フィルムに定着させることに成功している!

単に奇天烈な話で終わってしまいそうな難しく危い題材を
抑制の効いたカメラで色褪せることのない傑作へと昇華させた
監督含めスタッフ、キャストの力量は高く評価できる。

そしてなんといっても、そうした一過性のいわば生理的現象のようなものを
台風という同じく一過性の自然現象で演出するという発想に驚かされた。

内容にしても現在主流の非力弱気な邦画(おしゃれ、キレイ、ジャニーズ)
では考えられないくらい生々しくスリリングなものがある。

ただ、男性教師を通しての、大人のだらしなさ、虚しさを描こうとする場面が
やや適当に取り付けてしまったのではと思えてしまった。

80年代半ばのモヤモヤとした白けたムードや暴力性も
20年と少し経った現在では妙にスッキリと整備されたかのようだ…

台風なんかでは何も変わりはしない
かつて「彼等」だった者にこそ一見してもらいたい稀少な異色作。


相米慎二監督の最高傑作
間違いなく、相米慎二監督の最高傑作です。
ベルトルッチ監督が、「映画自身が思春期を夢見てる」と絶賛したらしいですが、まったくそのとおり。

話の内容は、なぜかどうしようもなくイライラしている中学3年生たちが、台風の接近に伴い「狂気」じみてくる、というもの。

相米監督らしい、思春期のエロス。
工藤夕貴のオナニー・シーン。
大西結花のレイプ未遂。
大学生にナンパされる女子中学生。

そして体育館での超長尺ロングショットと、それにちゃんと応えた子役の俳優たち。
台風の中、最後には中学生らが全裸で…

何を取っても小さな奇跡のような映画。
今は表現方法が規制されているので、こういう映画は撮れないかもしれない。
すごく残念。

「思春期」を題材にした実写の邦画、という括りをつけたら、これ以上の作品はまだない。

三浦友和に注目!!
洋服の青山のCMでおなじみの三浦友和。

二枚目だけど大根役者、山口百恵の旦那と

いうだけの存在・・・・

我ながら、ずいぶん失礼なイメージを抱いていたものです。

この映画の三浦友和を観て鳥肌が立つほど驚きました。

日本の映画界には欠かせない名優です!!

一気に三浦友和のファンになりました。

三浦さんこれまで、ごめんなさい!

境界
例えば、「大人」と「子供」の
例えば、「都会」と「田舎」の
例えば、「日常」と「非日常」の
「境界(マージン)」にあることの
「不安定さ」とその裏腹の「期待感」を
描いた傑作。

ラストシーンの半身はそれを象徴。

思春期の日常にひそむ危険な衝動
思春期に生じる行き場のない不満や性的衝動を、撮影レンズが冷静な目となって第三者的に映し出してくれます。
同級生の校舎からの飛び降り自殺や、男子生徒が女子生徒を教室で襲い硫酸(かな?)を女生徒の背中にかけるシ-ンなど、ショッキングなのですが、すごく冷たい感じで見ている自分に気付かされます。
プラス的であれマイナス的であれ、そのエネルギーが弾けると、異常な行動に少年少女を向かわせていく。
それを台風の一過性のイメージと重ねて映し出しています。
ついには台風が通過したときに、彼らは下着を脱ぎ捨て、裸で校庭をはしゃぎまわります。


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   高校入学のために九州から上京してきた田代勇介(鶴見辰吾)は、不動産屋のいきちがいから、可愛くも気の強い少女・山葉圭と同じ屋根の下で共同生活を送る羽目になる…。
   柳沢みきおの同名コミックを原作に、78年『野性の証明』の娘役で一躍ビッグ・アイドルとなった薬師丸ひろ子・初主演で映画化。クライマックスのラブ・シーンでは、劇場内で男子中高生たちの「嗚呼!」といった悲鳴が続出していた。
   これが監督デビューとなった相米慎二は、第1作目にして、後に彼の作風のトレードマークともなる長回し撮影を駆使しながら、荒唐無稽な舞台設定をいささかも怪訝(けげん)に感じさせることなく、少年少女ならではの繊細な感情の揺れをあますところなくとらえきることに見事成功している。アイドル映画が青春映画の傑作になりえることを証明した快作中の快作。(的田也寸志)


Customer Reviews:
アイドル映画におさまらない面白さ
 相米監督のデビュー作。細かいカット割りなどで見せるのではなく、長回しで撮っているので芝居の間がそのまま画面に出ていてスリリング。特に薬師丸ひろ子が石原真理子のマンションに訪ねて来て、鶴見慎吾とやり合う場面は秀逸だと思う。
 アイドル映画におさまらず面白い。
 

あの時代の空気を味わう
対照的な2つの見方があります。

一つは、リアルタイムで見た経験のある者(私は薬師丸ひろ子の一つ年上です)が、回顧の相で見る。それぞれに懐かしさのツボは違うでしょうが、ぜったいに「来る」ところがあります。私は、主演の4人が新宿を歩く場面がとくに来ました。薬師丸ひろ子のあのワンピース姿がとてもよいです。少し鼻にかかったあの発声もやはり素晴らしい。

もう一つ。この時代を全然知らない若い人が、あまり予備知識を入れないで、虚心に見てみる。アイドル映画なのですが、むしろアート系の映画の映画が好きな人にお勧めです。70年代末の空気がリアルに掬われている様子を楽しんでください。

ワンシーンワンカットの邂逅
当時長谷川和彦の元太陽を盗んだ男の助監督をつとめていた相米慎二の監督デビュー作です。 角川春樹から翔んだカップルの映画化を打診された相米はサッパリ分からんとストーリーの全てを脚本家の丸山昇一に丸投げしたと当時の映画雑誌に書いてありました。(バラエティだったかな?嗚呼懐かしい!)そんな作品がセントラルアーツ時代からの盟友である松田優作をして丸山昇一の最高作だよと言わしめた傑作になろうとは映画とは誠に面白いものです。(ちなみに角川は新人監督の発掘と育成に大変熱心でした) セーラー服と機関銃、台風クラブ、ションベンライダーこの頃の相米慎二はまるで何かに取り憑かれたようにワンシーンワンカットという手法にこだわっていました。特にションベンライダーなどは何もそこまでと思う様なこだわり様で映画そのものがぶっ壊れても自分のスタイルを貫くんだという鬼気迫るものがあって当時の映画少年は皆シビれまくってました。そのファーストコンタクトがこの翔んだカップルだった訳です。 驚きましたねぇ。エイゼンシュタインのモンタージュ手法が確立された以降の映画、特にアメリカの娯楽作品に慣れ親しんで来た人間にはカットで刻んで編集でテンポを出すってのが映画の一般の常識ですから(かの黒澤ですら例外ではありません)それをワンシーンを全くのノー編集で観せきってしまう訳ですから誰だって度肝を抜かれない訳にはいかないんです。 役者の芝居が下手かどうかなんて関係ない!人間の肉体、撮影現場そのものが一回性のドキュメンタリーなんだと我々に知らしめた訳です。 個人的には後半のグラウンドのシーンが大好きですね。横殴りの突風が夢の終り青春の終りを告げている様で。 いつまでもバカをやってるわけにはいかない。いずれみんな大人にならなきゃいけないんだよと…

「うわぁ、昭和だなぁ」っていう第一印象
これを見た当時、私は専門学校で、映像の勉強をしていました。
製作が83年という事で、私と同い年の作品。
「うわぁ、昭和だなぁ」っていう第一印象と、
独特な音響効果や、独特な台詞に、ドキドキしたのを覚えています
私が好きなシーンは寝室のたんすから洋服を引っ張り出し、派手すぎる
お化粧をして、自暴自棄になっている圭を見つけたとき。
『うっわ〜、昭和。』と恥ずかしくなるのと、でもなんとなく乙女心が
わかってしまうのとで、複雑な心境でした(笑)
相米慎二っておもろいなぁと思った作品でした。

大好きな映画でした
 映画の公開時は、なんと梅図かずおの「まことちゃん」と同時公開されていました。我が家には裏面が「まことちゃん」のパンフレットが大事に保管されています(^_^)まだあどけない表情の薬師丸ひろ子が、本当に懐かしい作品です。(そうそう、彼女は肩下にあざがあるのですが、ポスターであざが修正されてしまったのがすごくショックだったとインタビューで語っていました。)鶴見信吾も初々しい〜!確かこの頃は「金八先生」で大ブレイク中でしたね。石原真理子はこの映画で相米監督から「眉は細くしないほうがいい」とアドバイスを受けて、太眉にしたら売れっ子になってしまったと後日語っていました。監督には先見の明があったのですね。急逝したことが悔やまれます。売り出し前の真田広之が、嫌〜な大学生を演じていますが、顔はあまり出てきません。彼のガールフレンド役は原田美枝子です。なんて豪華な脇役なんでしょう。
 この頃にありがちだった、うさんくさい青春ドラマとは一線を引いており、相米監督の手腕が光る一本です。今時の高校生たちは、「同棲ごときで何を騒いでいるんだ?」「たかが寝ることで何を悩んでいるんだ?」と理解できないことでしょう・・。でも、それがこの時代の青春なのです。80年代前半のあか抜けないアニュイな雰囲気、背伸びをしながら大人になりきれない青春群像は、この時代に青春時代を過ごした世代には胸に響きます。最後の学園祭の様子も、「ああ・・・懐かしいなあ^」と感じる私は完全におばさん・・・。余談ですが、ここで歌っているのは「想い出がいっぱい」を歌ってヒットさせたH2Oです。「ローレライ」という主題歌を歌っています。
追伸:DVDの画像がとんでもなく悪いのは本当に残念(-_-;)おまけに、公開時の映像がカットされているのも残念(T_T)だから★4つです。


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   『野性の証明』でデビューした薬師丸ひろ子。本作は、彼女の人気を決定づけた大ヒット青春映画である。
   ひょんなことから組員4名の弱小やくざ、目高組の組長に据えられてしまった、女子高校生の星泉。どす黒い大人たちの思惑や陰謀をくぐりぬけながら、大人の階段を登っていく姿を描く。原作は赤川次郎。『翔んだカップル』に続いて薬師丸を演出した相米慎二監督は、持ち前の長回し撮影を駆使しながら、思春期特有の揺れや戸惑いを余すことなくとらえている。カリメロカットも愛らしい彼女が、機関銃を撃ち終えた際につぶやくセリフ「カ・イ・カ・ン…」は、当時流行語にもなった。また、そのとき彼女のほほを伝う赤いものは、撮影のハプニングによる傷がもたらした本物の血である。(的田也寸志)


Customer Reviews:
原作を先に読むとちょっと・・・・。
私は赤川次郎の原作を先に読んで面白かったのでこっちも見ました。
確かに良かったのですが原作のほうが私は好きですね。

impression
なかなか印象に残る映画だった。
たとえば、
しつこく出てくる「カスバの女」という曲。この唄好きです。
 “♪涙じゃないのよ 浮気な雨に ちょっぴりこの頬 濡らしただけさ・・・”
映画のはじめと終わりでの、星泉の不釣り合いな格好。
 セーラー服と口紅(ほとんど目立たないが)、セーラー服と赤いハイヒール(これは目立つ)
彼女は、拉致された車の中で眠ってしまう。
 ローマの山賊ルイジ・ヴァンパに誘拐されたアルベール子爵のような度胸。
 (「モンテ=クリスト伯」です)
「カイカン」シーンの前の、太っちょとのシーン。
 「快感とは死と隣り合っているもんなんだ」
機関銃をかまえたときの彼女のすごい目つき。
 ちょっとイメージは違うけど「暁はただ銀色」の宮野理香をやらせてみたい。
 (これを知っている人は古い。光瀬龍原作の少年ドラマシリーズ。原作本アマゾンで買えます)
佐久間の名刺と、メイのハーモニカを投げ捨てるシーン。
 過去は過去、これからを見るってか。
それから、主題歌を歌っている歌手は、歌がヘタではない。
ただ、階名(ドレミ)で歌っているような歌い方です。

因みにこの映画、このまえはじめて観た。DVDで。
宣伝一流、作品三流と評された角川映画だけあって、20数年経ってもTV-SPOTの一部は憶えていた。

こんな可愛いいやくざ映画はじめて
1981年の作品。主演は薬師丸ひろ子。
こんな楽しい映画を作った大人たち。さぞかし、楽しかったろう。
角川春樹が出版と映画を同時にヒットさせる新戦略を確立していた頃の作品。
突然、組長をひきうけさせられた女子高校生。いろんな世界をワッと見てしまった。

最後は東映やくざ映画のラストシーンよりスマートに、かつ物騒な機関銃を撃つ主人公。可愛い子分のとむらい合戦。
「カイカン」と言わせるシーンは見事。
普通の高校生に戻った彼女は、偉大な女。
そもそも、父にとって「私は母であり、妻であり、娘であった」という豪快なセリフを言わせているのだから。
ああ、こんな女性がいたらナァ。

最高傑作。死ぬ前に観る映画としておすすめ品。
薬師丸ひろ子も今は何歳になっているのだろう。

実は、大した映画なんですよね・・。
1981年。僕は本作公開時、中学1年。世間は薬師丸ひろ子人気で大爆発だった。その後何度もこの映画を観かえしたたけれど、これってなかなか大した映画だと思う。相米慎二って、ほんとに日本映画文法改革の先駆者だったんだろうなぁ、と感心してしまう。主人公がブリッジで歌うカスバの女。ロングの長回しショットで描かれる人間像は映画的なデフォルメできちんと膨らまされていてそれがインチキじゃなく、真っ当な人間描写で成立してる。(この監督の「長回しショット」は無意味にやってるんじゃない。役者の芝居の遣り取りの鮮度を最良で捕らえるために、カットを増やす事を避けた結果だ。)北村和夫の組長室にチャンチキ流れてる時代劇のデフォルメとか、ほんと、いい味だ。そして、所々で鋭く描かれる目高組員の寂しさに触れ、主人公が大人の人生を知っていくシーンが清冽。角川春樹さんって映画をビジネスとして成功させるとともに、作品としても恥ずかしくないものにしつつ、しかもこんな撮り方にまで理解を示したんだろう。なんて真っ当な統括責任者じゃないですか・・・。

いやー。佳作です。
時代を経て映画の印象はこんなに変わるものなのですねえ。
アイドル映画の一環として、「快感、カイカン」というせりふが
かなり有名で観た記憶しかありませんでした。
しかし、今、実に私の心に残る映画として加わりました。
なんとならば、セーラー服は純粋さの象徴として使われただけで

みんなが昔小さいときにもっていたやさしさなどピュアな感情を意味していると知ったからです。
機関銃は文字通り、武器でしょうが、他人を力で支配するものという意味があると思いました。

純粋さと支配力の行使が重なったときに、こんなかっこいいシーンが生まれるんでしょう。かなりいいシーンが多いですよ。やくざ映画もそうだと思います(渡世と仁義のための拳銃なんでしょうが)。

あと役者についち?、昔の小劇場の俳優がかなり脇を固めておりますし、(彼らの芝居、つかこうへい事務所など、まで思い出して懐かしさがありました)三國連太郎さんのシーンなんて以外と異常なシーンですよね。でも作りきった監督が素晴らしいのでしょう。

音楽もいいし(殴りこみのときの三味線、カスバの女、主題歌など)照明もきれいです。本当に殴りこみのシーンはいいねえ。なにか、ワイルドパンチの4人の行進みたいでした。今回は3人ですが。
また、最後のせりふ、いいですよ。このせりふがあっても普通の人生歩める人だと思います。マリリンの真似をしながらポツリと言うんです。

最後に薬師丸さん室内のシーンではかなり体の線が出る格好(パジャマとかですが)で、アイドルも大変だなあと思いました。相米監督狙っていた感じがあります。
普通に観て良い映画だと思います。一度は観てください。いいですよ


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   酔っ払ったはずみで万引き事件を起こし、謹慎中のキャリア官僚(浅野忠信)。死別した夫の借金を返済するため、娘を故郷に預けてピンサロで働く風俗嬢(小泉今日子)。性格も生活もまったく異なるふたりは偶然出会い、彼女の故郷・北海道へとともに赴いていく…。

   頼りなく、だらしなく、恋愛感情が芽生えているのかどうかも定かではない両者の曖昧な交流から、不思議とせつなく愛しい感情が醸し出されていく、相米慎二監督ならではの秀作。人生の苦汁ゆえに、人は時折風花のように光り輝くのだろうか…。惜しくもこれが相米監督の遺作となってしまった。あまりにも突然の死去に今は言葉もないが、本作を含め彼の作品群は永遠に輝き残り続ける。そのことだけは間違いないだろう。(的田也寸志)


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孤独が寄り添う
 文部省のエリート官僚である浅野忠信が、泥酔して不祥事を起こす。謹慎中の彼に実家から電話がかかる。世間の対面ばかり気にして、相手の気持ちを慮ばかることのない冷たい言葉をあびせかける。浅野は激怒して電話を切る。その時だけ、方言を話す。

 浅野の背負う孤独。それは、小泉今日子が故郷について抱えるものと似ているのではと思わせる。北海道を舞台としているが、これは都会の物語である。ピンサロと官僚という、あまりに不似合いなカップルが織りなすロード・ムービー。北の大地の光が二人を明るく照らす。

雪の白さが。。
純愛映画は大の苦手です。この映画こそ本当の愛そのものです。2人の間にはまったくなにもなく、ただ、朝の光、雪の白さの中で。。
本当の愛はそういう、はかなくて、一瞬で、だから永遠なものでしょ?世界が涙した永遠のなんたら、なんてお子様ランチもいいとこ。
お子様でない人だけにお勧めします。

タダナラヌ
小泉今日子のシーンひとつひとつにおける空気から表情がただごとではない。夫を亡くし子供を捨てて東京へ出奔した若妻の歓迎さらざる帰郷を描く <シリアス> な映画であるにもかかわらず、小泉今日子のピンサロ嬢などやっぱりあまりリアリティないのだが、それでも配役をオーバーフローする小泉の存在はまぎれもなく映画的なのだ。小泉を撮るために旅の道幸に添えられた、実際はアルコール不堪症らしい浅野忠信をべろんべろんの最悪な酒癖男が良い

はかなく舞う雪は、溶けずに結晶になれる
風花とは、まるで消えるために降っているような、はかない雪のこと。
どこから降ってきて、どこに落ちるのかも分からない、はかなく舞う雪。
人付き合いが不器用な官僚と、過去の傷が忘れられない風俗嬢は、
1度は溶けてなくなってしまうことを心に決めながらも、
お互い寄り添うことで、奇跡的に結晶になった。

あたたかくて、やさしい気持ちになれる、何度も見たくなる作品です。

追記
序盤にでてくる富田ゆり子(小泉今日子)の飼っているのっそりしたカメをよく見ておいて欲しい。
物語の最後に娘の手から勢いよく飛び出すカエルを見たとき、あなたは何を感じるだろう。

相米監督よ安らかに・・・

静かな映画です
アサノ、最高ー!「120年もかけてね・・」のセリフが笑えます。キョンキョンとのコンビが兄弟のようで息ピッタシ。(キョンキョン:姉 アサノ:弟)柄本明の存在感もいい感じ。ただ、落ち込みまくっている時観ると「あ、こんな死に方もいいな」と思ったりしてヤバイので気をつけましょう。でも、静かな、静かな、じんわりと染み入ってくる作品です。何度でも観たくなります。


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   何者かによって誘拐されてしまったがき大将デブ長を追って、3人の中学生が行動を開始。しかし、彼らはやがてヤクザのいざこざに巻き込まれていく…。
   相米慎二監督の過激ともいえる長回し撮影が良くも悪くも印象に残ってしまうキッズ・ムービーの異色作。出演している者すら、自分たちが一体何をやっているのかわからなくなっているほどの描写は、ある意味で映像のスペクタクル的効果を生んでおり、観ている側もワケのわからないままにひたすら圧倒され続けていく。
   自分が女の子であることがイヤでイヤでしょうがないという幼いヒロインを、これがデビューの河合美智子が好演。また長瀬正敏の記念すべきデビュー作としても、ファンには広く知られている伝説の作品でもある。(的田也寸志)


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ワンシーン・ロングショット
1983年の相米慎二監督作品。
押井守監督のデビュー作、「うる星やつら―オンリー・ユー―」と同時上映された。
押井監督が褒めていたので、観ました。

まず最初がいきなり8分間の長尺のショット。
このロングショットが、次から次へと続くので、役者側は必然的に演技の失敗が許されません。
ワンシーン・ワンカットではないけど、ワンシーンでのカメラの切り替えは極めて少ないです。

それと、相米監督らしく、中学生の河合美智子の胸が見えるショットが少しあります。

後の台風クラブとかと比較すると、ちょっと荒唐無稽かなという気がします。
ATGというよりかは、パゾリーニとか、日活の映画みたいです。
押井監督から言わせると、「映画になってる」みたいですけど。

永瀬正敏のデビュー作でもあります。

本当に素晴らしい監督がいました 当時子どもだった私たちが受け取った反骨の魂 追悼…
 中学生の頃、FM番組で試写会の券が当たって見に行った映画です。内容は全然分からなく、ただ近藤真彦の『さよならバンザイ』を歌い踊る2シーンと材木場での追跡シーンが印象に残る映画でした。そうそう、「先生覚醒剤打たれちゃって可哀想」というのと「ええっ、ロッキー刑事と“セクシャルバイオレットbP”の人が悪役なの」と変な所で衝撃を受けていた覚えがあります。今考えればこういう目茶苦茶ぶりが相米監督ならではで、子どもだてらに案外着眼点が良かったのかも。
数年前相米監督が早すぎる死を迎えWOWOWで急遽追悼作を放映したのですが、その時セレクトされたのが本作でした。それまで私はこの映画の存在を完全に忘れていて、「あの変な映画が代表作?」なんて思ったのですが見直せば何とも壮絶。冒頭8分の長廻しが有名ですが前述の材木場やアジトでのクライマックスのシーンも一気に撮っており、相当のリハーサルがなされたであろう事やスタッフの労苦が偲ばれるのです。そうして出来たシーンは「完璧」とか「壮麗」としかいった類の画面ではなく、何だかよく分からないドライブ感に満ちていて岡本太郎的「芸術は爆発だ」になっています。彼が国内よりも海外で評価が高いことがよく分かります。
 かつて長谷川組助監督を務めた相米監督は徹底して反骨の映画を撮りました。汚れ歪んだ大人の世界に子ども達が清新な瑞々しさで立ち向かっていく、そんな映画を監督は撮り続けました。子役を平気で橋から飛び降りさせたり、河合美智子を男湯に入れて胸をさらけ出させたりするとんでもなさは実は子ども達へのエールです。「俺も歯を食いしばって体制に刃向かってきた。お前達もたくましくなってくれ。」と言わんばかりに。そして「奴は一生分撮りきって逝っちまった」(長谷川和彦)しかし当時の子ども世代は確実にその意志を受け継いでいます。今でも邦画は面白いものが作られていますよ、監督。

マニアック?
今や出演者全員 知らない人がいないほどの有名人になっておりますが
その当時坂上忍さんの大ファンゆえにリアルタイムで映画館に足を運んだ私は
その後皆さんの活躍に ちょっと自慢げでした。
すでに子役俳優として演技力が知られていた坂上さんに
オーディションで選ばれてのデビュー作とは思えないほどの度胸ある演技の河合美智子さん
そして今や渋い演技の その当時初々しい永瀬正敏さん
皆さんこの頃からすでに 演技派俳優だったのですねえ。

迫力!
正直なところ、初見で話に完全に追いつくのは難しいだろう。
難解な映画という意味では、見る人に不親切な点があるのは事実である。
でも、すごい迫力に圧倒されてしまう。
河合美智子、永瀬正敏、坂上忍、その若さ、初々しさにも今見ると感動があるけど、
チョい役でも、すごいキャスト陣であり、ロングで長回しされるカメラワークで、
舞台かドキュメンタリーかとも思わせる計算。
相米ワールドの迫力が詰まっていた。

世界性を持つ日本映画
幻想の横浜を舞台に、ヤクザ、覚せい剤、鉄砲など、夢のようなロン
グ・ショットに美しい歌を織り込み、たんたんとストーリーは進む。
やくざの抗争に巻き込まれたいじめっ子を助けるという、冒険心に満
ち溢れた子供たちの目には、警察はすべて汚職警官、大人は敵、先生
は嘘っぱちのように見える。子供たちは持ち前の瞬発力で暴力には暴
力で応戦する、大人たちも大人たちなりの残酷な方法で正面から戦う。
まるでブラジルの「シティー・オブ・ゴッド」のような奔放さがはじけ
る。
しかも画面の迫力はこっちが上だ。
時折、感極まる場面で子供たちが歌う70年代ポップスが当時の何を訴え
ていたのか、ここまで体を使って歌う日本人は見たことがない。
世界に比類することのない、完璧な映像、すべてはこのフィルムの中に
ある。


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女子高生がやくざの組長?
その思い付きだけで書かれた原作を、映画にして御苦労さま。コメディが撮れない監督だからこそのミスマッチでしょうか。ヒットしなかったら、ゴミみたいな映画でした。

演劇映画
82年の「セーラー服と機関銃」。冒頭、何も映し出されていない画面で雨の音から始まり、映像が始まるとフロントガラスに垂れ下がるドナルドダッグ、車のインサイドからの映像が妙に目立ち、薬師丸扮する主人公、泉の登場シーンはなぜかブリッジをしながらという奇抜さ。冒頭のインパクトで客を引き付ける効果は絶大。話が進むに連れて奇抜さは減っていき、これは、まあ意図的に、こういうもしかしたらあるかも知れない非日常をインパクトとして描いた脚本なのでこう言ってしまっては最初の設定からして成り立たなくなるが、非常にチープでご都合的な人物関係、仲間が死ぬ前の必ず心をくすぐられる話の設定作りや、この時代ならではの死の美学みたいな映像表現は今ではお粗末感が否めない。そしてスラップスティックコメディの様な変な展開を盛り込み、「か・い・か・ん」を口走るまでの所は演劇の様なアンリアルな間がある。そして最後でまた奇抜さが炸裂する。薬師丸が歌う名曲「夢の途中」の心地よさで誤魔化された様な気にもなる。子供でも無く大人でもない高校生、泉の少女の微妙で繊細な心の動きは見事であるし、それを演じる薬師丸ひろ子の素の魅力と演技の才能が絡み合った姿は素晴らしいとしか言い様が無い。結局は主演、薬師丸ひろ子とその他サポートメンバーによる薬師丸ひろ子による薬師丸ひろ子の為の映画としか見えない。これでいいのだという感じでしょうか。

色褪せない作品
ほぼオンタイムに作品を見たはずなのですが、当時はさして感動しませんでした。歳をとった今、久しぶりに見ると薬師丸ひろ子という素材と作品のマッチングの良さが光ってきます。最近「三丁目・・」で才能を発揮している薬師丸ですが、この作品は、彼女自身の年齢とももっとも合致したものではないでしょうか。気に入りました。

薬師丸ひろ子の「母性」
公開当時、映画館へ見に行って以来。懐かしかった。
当時中学1年生だった私も今年で40歳になる。この年になってあらためて見直してみると
この映画はただのアイドル映画とは一線を画す作品だと思う。名作だとは口が裂けても言えないが、当時人気絶頂だった薬師丸ひろ子の人気だけに頼ることなく、それなりのこだわりを持って丁寧に作られた映画だ。

荒くれ者のヤクザ達が短期間で(組長とはいえ)ごく普通の女子高生、星 泉に心を開き、自分の胸の内をさらけ出すようになるのは、彼女に「純粋さ」と何より「母性」があったからだと思う。正直、薬師丸ひろ子の演技は非常に拙いものだったと思うが、彼女には「純粋さ」「母性」の雰囲気が十分に出ていた。そういう意味では薬師丸ひろ子は「星 泉」像を完璧に表現していた。
脇役の俳優陣の演技が素晴らしい。特に渡瀬恒彦、佐藤 允、特に柄本 明の絶命シーンは胸に迫るものがあった。

そうバカにした映画でもないと思う。薬師丸ひろ子全盛期をご存じない世代の方でも十分鑑賞に堪えうる。

泉が「女」になる物語 それは80年代的女性像をも用意していました
丁度今職場の高校で学校祭シーズンで、高校生の生の躍動を描いた映画を見続けて本作に辿り着きました。懐かしかったです。そしてリメイクもされた今現在の眼差しで見て分かったことがありました。トップアイドルだった薬師丸ひろ子をクレーンで吊してコンクリートにぶち込んだり、ブリッジさせて“カスバの女”を唄わせたり、北村和夫にベタベタといやらしく体を撫でまわさせたり、「いい匂いです」と組員が胸に顔をうずめたり…。主題は明らかです。この映画は少女だった泉がマユミの様な成熟した女性になる通過儀礼の物語なのです。だから不似合いに真っ赤な口紅をつけ、亡き父親に決別して最後に佐久間に口づけをし、ラストでもセーラー服をまといながら実はその内に「大人」を秘めて子どもと接していく訳です(それは不釣り合いに真っ赤なハイヒールと、地下鉄が走りM.モンローの如くスカートが膨れあがるシーンを同時に展開させていることから分かります)。
 マユミは70年代に泉が生きていれば辿ったであろうもう一つの可能性を示して実に興味深い存在です。彼女はきっと相米監督たちがおくった70年代の群像の中で出会ったであろうアフターヒッピーの女性を体現するものです。しかし時既に80年代になり、10代の少女が母・恋人・大人として期待される時代が到来していました(いみじくも薬師丸ひろ子は『ねらわれた学園』で1人の男性への思いを通して人々の運命を任せられ、さらに『風の谷のナウシカ』では一少女に全世界の運命が託せられていました)。この映画も薬師丸ひろ子という時代を象徴する1アクトレスの最も旬な時期を見事に活写し、そして彼女は順風なキャリアを振り切って大学進学、そして誰もがびっくりした玉置浩二との結婚という選択をしていきました。これもまた1つの見事な80年代的女性像。その結節点にこの映画があります。そんなエポックメイキングな傑作です。新しい世代の方々にも是非!


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Customer Reviews:
名作だが2+1作品ではやや割高感
夏目雅子”出演作”という微妙なタイトルでもわかるように
『魚影の群れ』と『時代屋の女房』では主演しているが
『魔性の夏』は(いい役とはいえ)助演に過ぎない。
そのため雅子ファンとしてはやや物足りず、やや割高感があるだろう。
前者2作品は、夏目雅子の可愛さ、女優として力量が良く出ている名作。
『魚影の群れ』の緒方拳の鬼猟師ぶりは一見の価値があるし、
『時代屋の女房』で一人二役に挑戦した夏目雅子が演じた
儚い蜃気楼のような人物像は哀愁すら感じ、
両作品で徹底されている方言に、古きよき日本の姿が見えていい。

ただ『魔性の夏』はお岩さんを独自解釈した異色作で趣がかなり異なる。
鶴屋南北の原作を読んだことはないが、ホラーというわけでもなく、
映画を見る限りやや混沌としたストーリーで、サイケな感じだ。
石橋蓮ニが好演しているが、微妙な不気味さと後味の悪さが残る作品。

できれば『魚影の群れ』と『時代屋の女房』の二作品だけで一本分ぐらいの
値段で販売してほしかったよ、松竹さん。

それぞれ良い作品ですが・・・
3作品とも良い作品ばかりですが、お願いですからバラ売りにして下さい。


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