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ハチ公物語 [DVD]

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Customer Reviews:
何見て死んだ？
このハチ公は主人になついていない。
じゃれてるところを見たことがない。心ここにあらずと言う風情。
駅から飼い主が下りて来ても、飛びつくこともなければ舐めることもしない。
飼い主が勝手にでハチ公になついてるだけなんだな、これが。
だから駅で死ぬときも駅と反対側の道路に頭を向けて死ぬんだな、これが。
やっぱり駅に頭を向けて死ななきゃね。
飼い主と犬の交流がなけりゃ、この物語は成立しないでしょ？

涙。
動物って本当に純粋な心を持っているんですよね。
ハチのひたすら純粋な教授への気持ちに涙が出ます。

最高の感動映画です！

もう今は絶対作れない映画
先日TVでふと後半だけ見て素晴らしい映画だと思い、さっそく購入しました。バブルの頃の作品で総合商社が興行権ビジネスに手を染めた記憶がします。あの時代考証の行きとどいたセットといい豪華キャストといい、バブル期の遺産ともいえます。今ではもう逆立ちしてでも製作費が出ないでしょう。
改めて仲代達矢の風格、その演技力には感動、ハチの名演技？にもびっくりです。登場人物のキャラクターも非常にわかりやすくシンプルで単なるペットの癒し系映画やお涙ちょうだい物語とは違う正統派の純粋な日本映画だと感じます。
「忠犬ハチ公」は渋谷駅に銅像として立って今でも多くの人の待ち合わせ場所となっていますが、私はハチは別に忠義で主人がなくなっても渋谷駅に出迎えに行っていたのではない気がします。ハチは主人が大好きでただただ会いたかったのだと思います。ハチの心には死ぬまで主人が生き続けたに違いありません。また周囲の人々が心を寄せていったのも亡き主人のハチへの思いもいかに深かったかに知らず知らず気づいていたからでしょう。純粋で強い絆、殺伐とした現代だからこそみんなが何度でも観るべき秀作だと思います。

20年ぶりに観ました。
初めて観たのは中学生の時。ラストシーンでしゃくりあげ過ぎて、過呼吸になったくらい号泣しました(笑)
大人になった今、「ハチがかわいそう」なだけでなく、人間同士のストーリーにも目がいきました。また、昔の人の生活も興味をそそられました。八千草薫の上品な佇まいや、父親(仲代)に対する周りの人の言葉遣い、街ゆく人のピシッとした服装など、子供の時とは違った視線で観られます。

再評価されるべき名画です
あまりに有名な話を、しかも劇場公開当時の私鉄グループ系企業色たっぷりの宣伝をしたものだから、名匠の新藤監督脚本作品でありながら不運にも「企画モノ」扱いされた′87年公開の作品。
実のところ日本映画の名作として挙げられても良い上質な作品です。
スタッフ、キャストも最高の仕事をしています。
他のレビュアーの方も仰る通り、衣装や風俗や街並みなどの時代考証も正確。
特にラストの雪振る中で上野博士と「再会」して幸せに瞑るハチのシーンの直前、ハチ自身の主観カットを横に遮って行進していく軍列・・・古き良き庶民の時代から暗澹たる戦争の時代へ突入していく気配を残して映画は終盤を迎えます。
もう本当に素晴らしく心憎い演出です。
エンディングテーマが’80年代のニューミュージック系の楽曲だから違和感が無くもないですが、ハチの心情を代弁してるかのような曲なので、あながちミスマッチではありません。
もっと質的に評価されてよい映画。
ハリウッド・リメイクされることが良いのか否かはさておき、リメイクに相応しいと認められたポテンシャルを持った映画であることは、見直される良いチャンスだと思います。
リチャード・ギアの上野博士も楽しみ。
でもその前に、このオリジナルを改めて再確認しておきましょう。

追伸:
渋谷好きな方はこの映画を観て渋谷を更に好きになるはずです。
今でも渋谷の街にそこはかと流れる庶民感覚。
昼夜問わず騒がしいけど何故か居心地が良い今の渋谷は、この映画の中の「渋谷驛」周辺のアットホームさから連綿と引き継がれていることが判りますよ。
実際の上野博士の邸宅の玄関は現在の東急百貨店本店のブルガリがある辺りにあったとのことです。
私事ですが、公開時に今は亡き東急文化会館の映画館を当時の彼女（というか今のカミさん）と後にして、反対側の北口に立っているハチを撫でながら「お前は本当に偉い子だったんだな」とわざわざ会いに行ったことが懐しく感じられます。

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Customer Reviews:
芸に対するある種の執念を描いた　「竹山ひとり旅」姉妹編
日本映画最高の１本を挙げよと言われると、自分は迷うことなく新藤兼人（監督・脚本）の「竹山ひとり旅」を挙げる。７０年代後半という、だんだん時代がつまらなくなり始めたとき、忽然と全国巡回自主上映形態（「戦艦ポチョムキン・完全版」とのカップリング上映という信じられない組み合わせだったが）で登場した作品だったが、その出会いの新鮮な驚きは今でもハッキリ思い出せるぐらいだ。さて本作は、その新藤が傑作「竹山」の余韻が覚め止まぬ８０年代初頭に、「竹山」同様、日本の伝統・文化掘り起こしという側面に切り込みつつ、今度はメジャー松竹の資本力をバックに贅を凝らして作り上げた一大絵巻だった。両作とも芸（術）に対するある種の執念を描いており、個人的には姉妹編だと考えている。何せそれまで３０年以上に渡って独立プロ・近代映画協会で頑張ってきた氏の映画を、まさか当時、日本最大級の巨大スクリーンを備えていた洋画系ロードショー館・丸の内ピカデリーで見ることができるとは夢にも思っていなかったから、それだけでも一大事件だったのだ（しかも乙羽信子、殿山泰司という近代映協お馴染みの面々を巨大スクリーンで堪能できた！！）。狭い試写会場で見る評論家先生たちとはワケが違うのだ。というわけで、当時の見る前の期待ワクワク度と、見終わってからの充足感を思い起こせば、文句なく満点。従ってその後にＴＶや、このＤＶＤなどで見られている方々とは同じ評価にはなりようはずがない。現段階でこのＤＶＤは未購入だが、いずれ購入する予定の邦画ＤＶＤの筆頭格だ。

作品の内容より
樋口可南子さん、
田中裕子さんの絶頂期のヌードでしょう。

皆さんのご意見は納得いたしますが、多分、そのためにパッケージ化されなかったと思います、
この二人の度胸で充分でないでしょうか？
私は満足いたします。

「おしん」以前の田中裕子の出世作？
緒形拳追悼ということでリリースされるのでしょうが、内容的には見るべきものがありませんでした。

普通の作品
新藤作品の中では、平凡な作品だろう。多分緒形拳さんの追悼作品からか?ただ皆、芝居が臭い。オーバーリアクションが気になった。それより実相寺昭雄「歌麿・夢と知りせば」のほうが面白い。歌麿をエンターテイメント作品として、エロスや観念を絡め、上手いと唸らせる作品に仕上がっている。
新藤作品は何か足りない。

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Customer Reviews:
日本戦争映画の傑作
海軍を描いた映画は数多いが、陸軍のそれも血生臭い地上戦をメインに据えた映画は少ない。その中で、この作品は圧倒的な迫力で観る者の琴線に触れる点では｢硫黄島からの手紙」といい勝負だろう。私的には日本戦争映画の最高傑作だと思っている。軍目線でストーリーが展開すること、地上戦に入るとストーリー自体が破綻しつつ最後は滅茶苦茶になって登場人物のほとんどが死に向かって憑かれたように突き進む様は太平洋戦争での帝国陸海軍の姿そのままで、変にリアルな点も興味深い。演出も荒っぽいところも多いが、全体の迫力はそれを補って余りある。当時の軍が、膨大な民間人の犠牲を出しても沖縄を捨て駒とみなしていたのが本当なら(たぶん本当なのだろう）、軍部にとって当時の日本という国は軍のために存在するものであったわけで、昨今の政治を見れば、今の霞が関も同じ体質なのだということに気が付く。結局、根本的なところで日本という国の体質は変わっていないということなのだろう。決して楽しめる映画ではないが、沖縄の現在を理解するためにも是非見ておいたほうが良い作品だ。

「一部創作」と断りつつ
沖縄戦という重いテーマを扱いながらこれを見事に抽象化しエンターテイメントとして成立さ
せている。日本映画屈指の作品と言ってよいだろう。
パッケージには「一部不適切な表現があるが云々」とあるがそれがどの場面か視聴者の力量も
試されるだろう。
この映画を見ていて累々たる屍より負傷者の様子／状態／その多さが私的には印象に残った。
そして自身の戦争に対する見方ががらりと変わった写真のことを思いだした。第一次世界大戦
終結後のヨーロッパ、負傷した帰還兵の写真である。四肢の一部を失っているのはまだ程度の
いい方で身体の大半と言える部分を失った者、中には顔面の半分を損壊欠落しながらもなお生
還を果たした者たちの写真である。こうも戦争（戦闘）とは身体を人間を破壊するのかと。
統計的な死者の数よりは、なまなましい負傷者の損壊の状態を見ることのほうが例え写真でも
戦争の惨さを想像しうる。

ドラマと史実
この映画は史実どおりではないが、ガダルカナル以来の経過の中で最後の決戦を描き出した点で、後の「連合艦隊」と好対照をなしている。岡本喜八監督は、陸の悲劇を暗くなり過ぎない速いテンポで描き出す。日本的な義理・人情を基準とするなら、義理の牛島中将には後の「連合艦隊」で山本五十六を演じた小林桂樹、人情の長参謀長には同じく小沢冶三郎を演じた丹波哲郎、義理でも人情でもない合理主義者の八原高級参謀には「血と砂」の仲代達矢。後半には軍医役の加山雄三、岸田森が存在感を示す。飛行場に胴体着陸して米軍機を破壊する義烈空挺隊や最後まで抵抗を続けた加谷支隊の湿り気のない描き方、牛島中将自決後の凄惨な掃討戦の代わりに描かれた「沖縄は沖縄人が守るんだ」と突撃する学徒隊の姿などは、ドラマとして暗くなり過ぎないようにしたと解釈すべきだろう。この映画をみると、「この場面は」と庵野秀明監督作品を思い出したりする。海軍陸戦隊の大田司令官の「沖縄県民かく闘えり」の文や、八原高級参謀のの叫びが、見る者に余韻を残す。ラストシーンも、印象的である。

この映画で考えらされること。
沖縄戦の追悼式を迎える時は、必ずこの「沖縄決戦」を見ることにしています。毎年やって来る6月頃には、是非この悲惨な出来事を風化させないために、今の人々に見てもらいたいと思います。

日本人が知らねばならない沖縄で起こったこと…
まず、この映画のメイキングを観て岡本監督の凄さを実感した。何と低予算のため撮影に数十人しか参加していないという。それなのに映画を観ている間はさも大人数による決戦のように映しているのは見事としか言えない。
先日、話をした大学生は日本とアメリカが戦争をしたことを知らなかった。原爆も知らなかった。ビックリした。そうした若者世代こそ観て欲しい映画。岡本作品にはコミカルな演出とシリアルなストーリーがあるが、本作は最初から最後まで至ってシリアルである。脚本が新藤兼人であるというのも驚き。スタッフ、キャスト共に一流が集まり、あの時代に沖縄で何があったのかを後世に残そうとしているようだ。これだけ良くできた映画が今までDVD化されなかったのは不思議。現存する最も保存が良いフィルムを使っているので画像もなかなか良い。しかし、歴史に残すべき作品だけに、デジタルリマスター版にして欲しかった。細かな数字や沖縄で実際に起こった出来事（最近まで秘密とされていた日本軍による島民の大虐殺…実際に米兵に殺された島民より、日本軍に処刑された島民の方が数が多いという。）は、製作当時は知られていなかったので完全に正確ではない（硫黄島の日本軍1万、米軍は6万と言っているが、正しくは日本軍は2.1万、米軍はもっと多いと思う…）が、この映画では「菊水作戦」や「対馬丸」など、沖縄戦に関する出来事もグローバルに映画いているので戦いの全体像を知ることが出来る。編集や選出、役者の演技も卓越した名作。
戦火の中を歩く少女の姿は、後のスピルバーグの「シンドラーのリスト」の赤服の少女を思い出させる。(スピルバーグが真似したのか？)
昨今は洋画も邦画も派手な演出が目立つ凡作が多いが、こうした昔の名作を画質や音質に手を加えて、リバイバル上映しても良いのではないだろうか？
少なくとも「椿○十○」をリメイクする無駄な予算があるのなら、リバイバル予算へ回して欲しい。

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Customer Reviews:
人間界の悲喜劇が凝縮され詰められている傑作。必見！
　監督は野村芳太郎。原作は大岡昇平、脚本は新藤兼人。役者もすべて超一流。これほど豪華な俳優達が一堂に会するとは。
　ある時代のよくある話が事件となり、裁判となる。
　裁判官は佐分利、検事は芦田、弁護士は丹波。青年は永島、姉は松岡、妹は大竹。姉のひもは渡瀬恒彦。母は音羽。証人には西村、北林、森繁。
　すごいでしょう。
　　
　話は、あまりにも哀しすぎる。純粋すぎる。
　みんな、法廷で真実を語らない。それぞれが秘密を持っている。
　法廷とは何か。
　かけひきの場。最後まで。

　最後のシーンは実に見事。渡瀬と大竹のかけあい。
　女は強い。
　さわやかな大竹しのぶの姿。
　マイリマシタ。

名優たちの演技合戦と見事な脚本
　野村芳太郎監督が大岡昇平の原作を映画化した彼の代表作の一つです。当時雑誌「シナリオ」に掲載された新藤兼人の脚本は見事でしたが長大で、映画化にあたってはかなり短くされているはずですが、よくここまでコンパクトにまとめあげたと思う。
　特筆すべきは出演者たちのハイレベルの演技で、裁判に関わる人間と証言者を丹波哲郎、芦田伸介、佐分利信、森繁久弥、北林谷栄らのベテランが演じ、事件関係者を松坂慶子、大竹しのぶ、永島敏行、渡瀬恒彦らの当時の若手が熱演しています。この作品の後、松坂慶子は松竹の看板女優として人気、演技力ともピークを迎え、演技の天才と言われていた大竹しのぶは助演女優賞を総なめし評価を決定的にします。永島敏行は容貌からこの後しばらくは安易な戦争大作への出演が続きますが、現代劇に戻った「遠雷」で主演男優賞を得るまで成長し、やくざ映画の準主役だった渡瀬恒彦はこの作品をきっかけに演技派へと変身します。彼らの現在の活躍の原点ともいえる名作です。
　法廷シーンもあきさせないし、最後の終わり方（大竹しのぶの表情！）も秀逸

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   新藤兼人監督が、永井荷風の同名小説に同じ荷風の「断腸亭日乗」を盛り込む形で映画化した作品。洋行帰りの小説家・荷風(津川雅彦)が玉ノ井の遊女・お雪(墨田ユキ)に恋をし、結婚の約束をするが…。
   終始静かなタッチで語られる、年齢も境遇も違う男女の恋。墨田ユキ扮するチャーミングな遊女もさることながら、一代の放蕩児という役柄をギラギラせず、すべてを受け流すような自然体で演じた津川雅彦の荷風が爽快な後味を残す。単に男女のロマンスを描いた作品ではなく、戦争へと突入して行く当時の日本の世相や風俗を、ニュース・フィルムを交えて表現しており、そうした描写まで淡々としているのが本作の個性。なお東京大空襲で焼失した東京の描写にマットペインティングが用いられているあたりは、老いてますます盛んな巨匠の表現への意欲を感じさせる。（斉藤守彦）

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Customer Reviews:
ＮＯ．６１｢ほ」のつく元気になった邦画
＜元気コメント＞
永井荷風という作家の自由な生き方に共感してついついこの映画を見てしまいます。

老いて益々盛んとはこれいかに
永井荷風の小説と日記を巧妙に時系列順に配置して映画化した逸品、
世紀末以降、定着したともいえる多くの荷風ファンは必見の作品です、

もう二度と映画化できない題材かもしれないともおもい以下幾つか残念だった点をあげる、

まず、撮影と照明が不安定、特に屋内シーンでの照明の明るさがとても気になる、せっかく墨田ユキという脱ぎっぷりの良い美人を主役に添えながらせっかくの彼女の美貌も綺麗な姿態も明るすぎる照明が情緒を消しているシーンが多い、大正・昭和のはだか電球一つの営みの隠微さをもっと意識してほしかった、

主演が津川雅彦であることに誰も異論はないと思うが、津川は得がたい俳優ではあるが、あまりナレーションが上手ではない、よって特にクライマックスである東京大空襲シーンにおける例えようもない切なさが表現されていないと感じた、本作と同時期に新藤監督はＮＨＫで佐藤慶主演で「断腸亭」日記のドキュメント・ドラマ（４５分２回）を製作・放映しており、当作での佐藤慶のナレーションの素晴らしさを知っているものには津川の語りは物足りないこと甚だしい、できるならば語りだけを佐藤慶にした再編集版を期待したい、

ロケーション多様のわりには引きの映像が少なく（昔風の景色の部分のみをカメラで切取る映像が多いため）作品全体に窮屈感がある、現在のようにＣＧ処理可能であれば解消できたともおもうが、

実際に古着をつかったと思える和服は実に良し、しかし背広はダメだ、最近の「スパイ・ゾルゲ」もそうだったが現在の生地・仕立て技術では昔風の背広を作るのは逆に難しいことが良く分かる、現在が良くなりすぎているのだ、ただしスパイ・ゾルゲのような安っぽさはまったく感じない、

できれば阿部寛がもう少々くたびれた頃、ぜひ再映画化を期待したい（阿部寛は顔も姿も現役俳優中で最も荷風に似ているとおもう）、

底辺にいながら明るく綺麗な女性
永井荷風が、一生結婚しないと宣言しながら、女性達と楽しく生活をしてる。
そんな時に、純情なお雪と出会い、２人は惹かれあう。
紆余曲折をえて、結婚する２人だが、、、、

お雪（墨田ユキ）の演技が素晴らしいです。
艶のある女性ではないのですが、明るく、純情な役で、
底辺で生きている女性にあるような影がなく、
明るく人間として綺麗です。

私はHな映画なのかな？と思って、そんな気持ちで見ていたのですが、
途中で感動して泣いてしまいました。

苦労してきた人、他人の優しさに触れる事が少ない人は、
きっと感動する映画です。

なんだか悲しいけど・・・
うまく言えない切なさや哀しさのある素敵な作品でした。
元の永井荷風の作品自体が素晴らしいだけに、映画化も難しかったとは思いますが
津川さんが凄まじく演じきっています！
遊女ものはちゃんとした廓ものが多いですが、岡場所系の空気と
大正昭和の切なくどこかロマンティックな空気を感じたい方にはお薦めです。

なんだか悲しい
うまく言えない切なさや哀しさのある素敵な作品でした。
元の永井荷風の作品自体が素晴らしいだけに、映画化も難しかったとは思いますが
津川さんが凄まじく演じきっています！
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生まれて初めて頬に風があたっちょる！！

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Customer Reviews:
ある種コワイ物語
ある種コワイ物語でもあります。
大竹しのぶの演技がすごいです。
更に、伊東歩が全裸でシャワーを浴びるシーンもあります。

女優二人の対決を新藤監督はこんな昔にも
皆さんのご存知のない時代に、このシチュエーションの映画がありました。
同じ新藤監督で、時代背景は応仁の乱の頃だったでしょうか、「鬼婆」とういタイトルだったように記憶しています。
女優は、音羽信子と芳村実子。やはり女優二人の演技が素晴らしい映画でした。
テーマは少し違っているとも言えるし、根底にあるのは同じだとも言えるし、
「ふくろう」が面白いと思った方には是非観て頂きたい映画です。

そこまでやるか〜？
ちょっとやりすぎなシーンなんですが、伊藤歩さんがフルヌードでシャワーを浴びてます。
こんなシーンあっていいのかよ！と思うほどでした。体全体映してます。
どうでもいい話ですね、すみません。

まるで舞台を観たような満足感。
　個人的にここのところ注目している伊東歩さんが出演ということで手に取りました。

　期待に応えてくれる演技をみせてくれています。大女優・大竹しのぶの胸をがっつり借りて体当たりの演技！！大林宣彦監督の「理由」を見た時にも感じましたが、彼女は本当に良い女優になったなぁ！

　長まわしのシーンがたくさん、そして場面転換は一切ナシ。母子の住まいのみが舞台です。ラストはやはり大竹しのぶが貫禄の演技で魅せてくれ、まるで舞台を観たような満足感を得られました。

　ただ、映画自体のテーマがイマイチぼやけていて…ちょっと不完全燃焼気味。ＤＶＤの特典映像も無かったし。☆マイナス１つです。

戦中戦後の日本へ静かな怒りをこめた作品
「午後の遺言状」などで知られる、監督であり脚本家の新藤兼人、９０歳を超えてブラックユーモアを撮りたくなったかあ（笑）。
「生きたい」に主演した大竹しのぶでコメディを撮りたいという気持ち、ワンセットの低予算で芸術作品とは違った人間の描きかたを見せる姿勢、巨匠の地位に胡坐をかかず新たなことに挑戦する、凄い人だ。

伊藤歩ちゃん、20年後は大竹しのぶを超える女優であって欲しいぞ。

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   川島雄三監督と若尾文子のコンビによるピカレスク・コメディの傑作。公団住宅に住むもと海軍中佐の夫婦が、芸能プロに勤務する息子、小説家の愛人である娘を使って金をだまし取り、裕福な生活を楽しむ。一方で息子と深い関係にある芸能プロの経理担当・幸枝(若尾文子)は男達を手玉にとり、一家を上回るしたたかさで旅館の開業資金を手にする。
   全編を通じて舞台を公団住宅の一室とその界隈に限定するという実験精神。そして欲と欲との火花散るぶつかり合い、川島作品ではお馴染みの、膨大なセリフの応酬。人間の本性を描きながら、その醜悪さを滑稽に見せて笑い飛ばすあたりのしたたかさたるや。伊藤雄之助、山岡久乃、小沢昭一、ミヤコ蝶々といった芸達者たちが、火に油を注ぐような快演(怪演?)合戦を繰り広げて場を盛り上げるが、主役たる若尾文子は、前半艶然たる存在感とヘアスタイルで怪しげなフェロモンを放ち、旅館の女将となった後半は着物姿で男性観客を魅了。そのむせかえるようなセクシーさは、後期川島映画のミューズと呼ぶに相応しい。(斉藤守彦)

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Customer Reviews:
60年型「家族ゲーム」
ネット上でもチラホラ指摘されてるけど、森田芳光の「家族ゲーム」はこれの影響下にあるようだ。特に由紀さおりと山岡久乃のキャラクターはかなり照応できる。
曇天を効果的に使っているところが、私好み。

徹底的に作り込まれた映画
　舞台はほとんどが団地の一室。限定された変化の少ない空間でカメラワークを駆使し、逆に見応えのある「絵」を作ってます。人の激しい出入りや、機関銃のように連射されるセリフがスピード感を与えています。職人の細工のような、徹底的に作り込まれた映画なのです。
　内容はシリアスな喜劇です。小悪人しか出てきません。小悪人のちょっとした悪事の歯車が狂い、キシミ合う。むしろ現代的な悪です。役者がシリアスに演じれば演じるほど、滑稽さが増す。そのコミカルさは人間の“業”の深さゆえ、見方によっては“怖い”映画でもあります。６０年代の映画の方がよほど「戦っていた」と感じさせてくれる作品です。

わるいやつら
映画史上、これだけの欲深き人間たちが出て来る作品も珍しい。ところが川島雄三が演出すると、なぜか憎めなくなり思わず、吹き出したくなる。これだけ欲深き作品は、増村保造「氾濫」と双璧である。が監督の作家性の違いで、ここまで違いう作品になっているのを確認いただきたい。

本当の映画が好きな人に
執拗なリアリティやラストシーンに説明的で判りやすいものを望むタイプではないなら
この映画は見る価値にあふれている
川島雄三という監督の映像の結集とも云えるかもしれない

まず全体にドライでクールなブラックユーモアに満ちて居ることは
最初の数分で理解できる
団地の一室という限られた空間で
真っ当に働くことをしないで生活をし続けようとする家族を中心に
騙す者、騙される者が交錯し、シュールで洗練された映像が
見るほどに愛着の湧く怪優たちの快演技に運ばれて
まったく見るものを飽きさせない

昨今の海外の映画の手法を後追いする邦画に対して不満な若い世代や
映画好きではあるものの、この映画を見落としていた大人の方には
是非一度見ることをお勧めしたい

個人的には大映三部作のうちでは一番のお気に入りである

大好き
皆さん記述のとおり、素晴らしい作品。私もお気に入りです。

川島さんは戦争の影響をさりげなく反映させていますね。
親子の関係、特に物凄い夕焼けの中で踊る二人は、戦後世代を象徴させる。あの個性あるシーンは好きです。
部屋を覗き込むキャメラなど、美術、撮影、脚本どれも独創的ですね。

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   野口清作＝後の野口英世（三上博史）は、赤ん坊のときに囲炉裏の火で左手を大火傷し、母のシカ（三田佳子）はいじめられる我が子を励まし続けた。やがて周囲の善意で清作は手術を受けることになり、左手の指が自由に動くようになる。そしてそれを機に、彼は医者を目指すようになるが…。偉人・野口英世の生涯を、献身的な母の愛情とその絆を主軸に据えながら描いた伝記映画。三田佳子の熱演が光る作品でもある。ただし驚くのは彼自身の意外な面の数々で、とにかく貸した金は返さないというあたり、従来の偉人としてのイメージを覆すほどのインパクトがあり、単なる礼賛映画に終わっていないのは、『ハチ公物語』の神山征二郎監督と脚本･新藤兼人の功績でもあろう。（増當竜也）

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Customer Reviews:
野口英世を知っていますか？
　実話を基にしてありますので、野口英世をある程度知る上では十分価値があると思います。

　１９９２年日本アカデミー賞とブルーリボン賞の主演女優賞を母シカを演じた三田佳子が受賞しています。確かに熱演でしたが、年老いたときのメイクもかなりリアルで、それも高ポイントだったのかもしれません。いや、当時、三田佳子は５０歳ほど。ひょっとしたらある程度素顔だったのかもしれません。

　野口英世を演じた三上博史も、結構若い頃から大人の顔まで自然な感じで見ることができました。

2時間で描ききれない・・・
野口英世博士の業績はとうてい2時間の映画では語りきれない。

本当に映画化するならば4-6時間があっても足りるかという博士の人生だ。

野口役の三上博史は最後の方では役が板についてきた。

母シカ役の三田佳子は、会津の田舎のお母さんという役なのだが、都会の雰囲気、上品さが出てしまっていたのが残念。

野口博士の恩師小林栄先生役の山城新伍は当たりだった。田舎の心ある先生役を上手く演じていた。

原作に勝るものなし
ストーリーは原作に沿っているのだが、原作を読んだときの感動は得られなかった。配役は決して悪くはないと思うが、脚本とスケール感に物足りなさを感じる。原作に勝るものなしを証明してしまった格好で残念。

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Customer Reviews:
脇役陣も素晴らしい格調高い時代劇
天知茂と藤村志保が素晴らしい。
この二人の出演シーンは少ないです。
そして、セリフも少ないです。
でも、二人とも何とも言えない素晴らしい表情を見せてくれます。

目は口ほどにモノを言うと言いますが、この二人の目は口以上にモノを言ってます。

柳永二郎も落ち着いた渋い演技を見せてくれます。

脇役陣が良いと作品に厚みを増します。

寝ころんで観るようなチャンバラ映画ではなく、きちんと正座して観るような時代劇です。

虚無的な時代劇
　人間がまっ二つに割れるなんてちょっと荒唐無稽なところはあるも、暗い出生からくるそこはかと虚無的な主人公はまさに雷蔵にぴったりと言っていいだろう。まだ狂四郎がシリーズになっていなかった当時の作品ということも注目していいだろう。殺陣の醍醐味も味わえる中篇の佳作である。

最後が好きになれなかった
高い美意識を感じる映像に引き込まれた！
雷蔵さまも美しくて申し分ない映画でした。

若い頃の、さわやか好青年も可愛らしいし、
後半の影を背負った慎吾もカッコいい！

でも、でも、でも、最後のあの展開は何？
○○なんてラストがすごくイヤ〜〜！！(涙)

私には武士の生き方が良く分からない。
○○するより他にすることがあると思う。

武士は、○○するように洗脳されてるのかと
むなしく淋しい気持ちになってしまった。

雷蔵さまの美しさが際立つ映画なんですが、
どうしても好きになれない結末だった・・。

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このチャンバラが好きだ！

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